关于誓鸟的含义的介绍(志鸟这个别名的含义是什么)

张悦然可能是在唯美之路上走得最远的汉语小说家,而且她的唯美中间总是搀杂着一种怪异的想象和残忍,在类似英国哥特小说的阴郁凄清的氛围中,结构出和时间、青春、历史有关的动人故事。在她的叙述中,小说的故事无一例外地被恍惚的情绪和语言的舞蹈所表面包裹,情节如同水墨画一样在慢慢地氤氲开来,在一种淡雅、忧伤和如同秋雨的苍茫中,告诉了我们一种时间之痛和个体生命存在的相遇之哀伤。你看她小说的名字《水仙已乘鲤鱼去》、《葵花走失在1890》、《樱桃之远》,无一不是在时间的距离和空间的尺度中,带给我们一种企图逃遁天定命运的遥远想象。
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这部《誓鸟》,是张悦然迄今为止最为成熟的作品,之所以这么说,是因为她完全可以凭借这部作品,摆脱所谓的“80后”作家群——一个华而不实的被商业包装得过于耀眼腐化的喧哗群落,而成为一个有着独立审美贡献的特立独行的小说家。而且,《誓鸟》最为动人的地方在于,它拓展了中国小说家的经验讲述,就是那种黄土土地上的经验讲述,将想象的时间之脉和空间的维度,扩展到了东南亚的大海之边上的国度,那是一个中国本土小说家很少涉及到的题材,也很少触及到的无论经验还是想象的领域。在这个领域中,她将时间的具体刻度模糊,又将人的生命中的无数细节仔细地打磨,使它发光发亮,然后,在人物命运的辗转中,让我们一面被她的想象奇崛所震惊,一面,又为她优美的语言所呈现的语调之美所缓慢地安抚。

《誓鸟》是一部广泛意义上的历史小说,尽管张悦然将时间的面纱舞动得非常朦胧,我们几乎无法判断小说的具体时间背景,但是,这恰好是张悦然有意为之的,她一定要摆脱当代中国历史小说的那种看上去时间确切,但是却没有生命存在的满溢与丰富感的僵硬之作,这样的“历史小说”实在是太多了,比如,那些畅销的、流行的帝王将相式的小说,无一不是这种东西,它们语调陈腐,形式僵化,最终不会逃脱被尘封的命运。因为,那都是一些没有人的生命感存在的小说,它们出现的功能,只是为了生命之外的东西,和中国人的政治、利益与现实生存有关,和人的内在生命则没有关系。所以,张悦然显然得益于法国作家尤瑟纳尔对历史小说的看法,她更注重描绘历史深处的裙缦、花边和褶皱,而不去描绘历史的样式和面料。这在今天的小说发展史上,可以说是最为重要的,也是张悦然在对历史小说的理解上带给我们的丰富贡献。

在《誓鸟》的故事情节中,我们可以仍旧依稀地看见,小说中,作为大将军的女儿的盲女春迟,在明代以降的苍茫的东南亚的大海上的国度中,经历了战争、流浪和迁徙、瘟疫与海啸,然后,像传说一样消失在美丽贝壳的花纹般的历史的烟云里。这是小说最主要的一个轴线,可是,张悦然没有用线性的小说结构方式来讲述,而是将小说分成了8个部分,分别是《贝壳记》、《投梭记》、《磨镜记》、《纸鸢记》、《种玉记》、《香猫记》、《焚舟记》,最后又回到了《贝壳记》,这8个部分的讲述者也不是同一个人,同一个视角,而是多种的叙述和多重的视角,从而带给我们一种非常眩目的阅读效果,时间的花朵缤纷地落下,而故事和情节也像藤蔓一样依稀地延伸。

而且,在现实生活中,2004年底的东南亚大海啸,恰好被张悦然所经历,据她的讲述,那个时候,她正在为了写作这本小说而搜集材料,来到了印度尼西亚的一个小岛上。海啸发生的时刻,她正在一个网吧里和父亲联系,忽然,外面的人像潮水一样地乱了起来,海啸发生了。而她恍惚了一阵之后,就并不慌乱地和一个女友一起,赶紧乘上了一艘奔向茫茫大海的快船,在黑夜里,向大海驶去——对付海啸的最好的办法是向大海的深处走去,而不是停留在海岛上。我想,那个时候,被死亡和未知命运所围拢的张悦然,是不是就像她笔下的盲女春迟?也许,就是在那个时刻,在黑暗的大海上,这部《誓鸟》中的全部人物已然在她的眼前浮现。后来,天色渐渐地亮了,她和女友来到了一个更大的岛上,经历了几天缭乱的奔逃和失去联系的狼狈,最终回到了新加坡安谧的居所,开始了写作这本穿越生死和时间的苍茫历史之书——《誓鸟》。

舒展Sunny曰:从张悦然在2003年第一部集结出版的《葵花》,到2006年《誓鸟》,她在很短的时间里完成了转变,在葵花的短篇中她写少年,写那些敏感忧伤的心事,尽管被莫言称赞过“张悦然的小说不以故事取胜,但凭靠对外在世界和个人心灵的敏锐体察和聪颖感悟,细细密密地串起了一串串梦想的文字珠链”,但与多数“80后”的写作相似,也有不少评论家指出张悦然的作品更多的是在写个人的生活感受,写作局限在狭小的生活空间中。与传统作家比起来,她的作品中社会的广度与历史的深度似乎都显得不足。而到了三年后的《誓鸟》,她用了两年时间来写这一本书,除了青春和爱情,还努力将郑和下西洋的历史背景融进了小说,这在当时的“80后”作家中还是比较少见的。

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